Guru Dutt: Bir Trace Sinematik Geniusunun Trajik Yaşamı

İkonik Hintli yönetmen ve aktör Guru Dutt, 1964’te öldüğünde sadece 39 yaşındaydı, ancak onlarca yıl sonra yankılanmaya devam eden sinematik bir miras bıraktı.

9 Temmuz 1925’te Karnataka’nın güney eyaletinde doğdu, gelecek hafta doğum yüzüncü yılını işaret ediyor. Ancak kameranın arkasındaki adam, duygusal kargaşası ve zihinsel sağlık mücadeleleri büyük ölçüde keşfedilmedi.

Uyarı: Bu makale bazı okuyucuların üzücü bulabileceği ayrıntıları içermektedir.

Pyaasa ve Kaagaz Ke Phool gibi klasik Hintçe filmlerin üreticisi – zamansız temaları için movie okulu zımbaları – Dutt, bağımsızlık sonrası dönemde yeni olan derin kişisel, içgözlemsel bir movie yapımı tarzı kurdu.

Karmaşık karakterleri genellikle kişisel mücadelelerini yansıtıyordu; Arazileri evrensel motiflere değindi ve izleyiciyi akıl almaz derecede güzel sinema ile rahatsız edici gerçeklerle yüzleşmeye davet etti.

Dutt’un başlangıçları alçakgönüllü ve çocukluğu finansal sıkıntı ve çalkantılı bir aile hayatı ile işaretlendi. Ailesi iş için Doğu Hindistan’da Bengal’e geçtikten sonra, genç bir Dutt bölgenin kültüründen derinden ilham aldı ve sinematik vizyonunu daha sonra yaşamda şekillendirecekti.

1940’larda Bombay movie endüstrisine girdikten sonra soyadını – Padukone’u bıraktı. İlk çıkışını yönetmen olarak değil, koreograf olarak yaptı ve aynı zamanda sona erdirmek için telefon operatörü olarak çalıştı. On yılın türbülansı ve belirsizliği – Hindistan’ın bağımsızlık mücadelesi yoğunlaşmıştı – hevesli movie yapımcısının beklentilerini etkiledi.

Bu aşamada, sanatsal hayal kırıklığı ve sosyal hayal kırıklığına dayanan bir hikaye, daha sonra sinematik şaheseri Pyaasa’yı şekillendirecek fikirler olan Keşmakash’ı kaleme aldı.

Dutt’un yakında bir aktör olarak şöhrete yükselen mücadele eden Dev Anand ile olan dostluğu, 1951’de ilk filmini yönetme şansına yardımcı oldu. Noir gerilim filmi Baazi onu gündeme getirdi.

Kısa süre sonra ünlü şarkıcı Geeta Roy ile aşk buldu ve birçok hesapla, bu ilk yıllar onun en mutlu oldu.

Dutt kendi movie şirketini başlattıktan sonra, her ikisi de başrollerde yer alan romantik komediler Aar-Paar ve Bay & Mrs 55 ile arka arkaya hit attı. Ancak sanatsal derinlik için özlem duyan, tanımlayıcı filmi olan Pyaasa’yı yapmaya başladı.

Sert vuruş, musallat olan movie, bir sanatçının materyalist bir dünyada mücadelesini keşfetti ve onlarca yıl sonra, Time Journal’in 20. yüzyılın 100 en büyük filmi listesindeki tek Hintçe movie olacaktı.

Dutt’un biyografisini yazdığımda benimle işbirliği yapan geç kız kardeşi Lalitha Lajmi, Pyaasa’nın kardeşinin “rüya projesi” olduğunu ve “mükemmel olmasını istediğini” söyledi.

Bir yönetmen olarak Dutt, setlerde şekillendiği gibi filmi ‘yaratmak’, senaryo ve diyaloglarda çok fazla değişiklik yapmak ve kamera tekniklerini denemekten hoşlanıyordu. Sahneleri hurdaya çıkarma ve yeniden çekme ile bilinirken, bu Pyaasa sırasında endişe verici seviyelere ulaştı – örneğin, şu anda ünlü doruk dizisinin 104 çekimini yaptı.

Lajmi, işler doğru gitmediğinde bağırıp kötü huylu olurdu, dedi Lajmi.

“Uyku ondan kaçtı. Alkolün kötüye kullanılması ve bağımlılığı başlamıştı. En kötüsü, uyku hapları ile denemeye başladı, viski içinde karıştırmaya başladı. Guru Dutt, Pyaasa’yı – uykusunu, hayallerini ve anılarını yapmak için hepsini verdi.” Dedi.

1956’da rüya projesi tamamlanmaya yaklaştıkça 31 yaşındaki Dutt intihar girişiminde bulundu.

“Haber geldiğinde Pali Hill’e koştuk [where he lived]”Lajmi dedi.” Onun kargaşa içinde olduğunu biliyordum. Sık sık beni aradı, konuşmamız gerektiğini söyledi ama oraya vardığımda bir kelime söylemeyeceğim ”diye ekledi.

Ancak hastaneden taburcu edildikten sonra aile tarafından profesyonel bir destek aranmadı.

Ruh sağlığı, o zamanlar “sosyal olarak damgalanmış” bir konuydu ve Pyaasa’ya binen büyük para ile Lajmi, ailenin kardeşinin iç mücadelelerinin arkasındaki nedenlerle tam olarak yüzleşmeden devam etmeye çalıştığını söyledi.

1957’de piyasaya sürülen Pyaasa, Dutt’u yıldızlığa fırlatan kritik ve ticari bir zaferdi. Ancak movie yapımcısı, başarısına rağmen genellikle bir boşluk duygusu ifade etti.

Pyaasa’nın baş görüntü yönetmeni VK Murthy, Dutt’a “Yönetmen olmak istedim, bir aktör, iyi filmler yapmak istedim – hepsini başardım. Param var, her şeyim var, ama hiçbir şeyim yok.”

Ayrıca Dutt’un filmleri ve kişisel hayatı arasında garip bir paradoks vardı.

Filmleri genellikle güçlü, bağımsız kadınları tasvir etti, ancak ekran dışı, Lajmi’nin hatırladığı gibi, karısının daha geleneksel rolleri benimsemesini bekledi ve sadece şirketi tarafından üretilen filmlerde şarkı söylemesini istedi.

Şirketinin gelişmesini sağlamak için Dutt’un basit bir kuralı vardı: her sanatsal kumarın ardından bankacılık bir ticari movie izlenmelidir.

Ancak Pyaasa’nın başarısıyla şamandıra, kendi kuralını görmezden geldi ve doğrudan en kişisel, pahalı ve yarı otobiyografik filmini Kaagaz Ke Phool’u yapmak için daldı.

Bir movie yapımcısının mutsuz evliliğinin ve ilham perisiyle karışık ilişkinin hikayesini anlatıyor. Akut yalnızlığı ve mahkum ilişkileri ile anlaşamadıktan sonra movie yapımcısının ölümü ile biter.

Şimdi bir klasik olarak selamlansa da, o zaman ticari bir başarısızlıktı, bir darbe Dutt’un asla aştığı bildirildi.

Guru Dutt’u aramadaki kanal 4 belgeselinde, yardımcı yıldızı Waheeda Rehman onu hatırladı, “Hayat me do hello toh cheezen hai – Kamyaabi Aur başarısızlığı. (Hayatta sadece iki şey var: başarı ve başarısızlık) Arada hiçbir şey yok. “

Kagaz Ke Phool’dan sonra bir daha asla bir movie yönetmedi.

Ancak şirketi zamanla iyileşti ve kariyerinin ticari olarak en başarılı filmi Chaudhvin Ka Chand ile yapımcı olarak güçlü bir geri dönüş yaptı.

Daha sonra güvenilir senarist Abrar Alvi’nin yönettiği Sahib Bibi Aur Ghulam’ı başlattı. Lajmi, bu zamana kadar, kişisel hayatının ruh hali değişimleriyle işaretlenmiş şiddetli kargaşa içinde olduğunu söyledi.

Movie, sevgisiz ama feodal bir dünyada, genellikle zalim bir ev sahibine sevgisiz bir evliliğe hapsolmuş bir kadının yalnızlığını araştırdı.

Yazar Bimal Mitra, Dutt’un ona bu süre zarfında uykusuzluk ve uyku haplarına güvenme mücadelesinden bahsettiğini hatırlıyor. O zamana kadar evliliği çökmüştü ve zihinsel sağlık kötüleşmişti. Mitra, Guru Dutt’un sürekli kaçınmasıyla birçok konuşmayı hatırladı: “Sanırım delireceğim.”

Bir gece, Dutt tekrar kendi hayatını almaya çalıştı. Üç gün boyunca bilinçsizdi.

Lajmi, bundan sonra doktorun tavsiyesi üzerine ailesinin Dutt için tedavi hakkında bilgi almak için bir psikiyatrist aradığını ancak asla takip etmediklerini söylüyor. “Psikiyatristi bir daha asla aramadık,” diye ekledi pişmanlıkla.

Yıllarca, erkek kardeşinin sessizce yardım için ağladığına inanıyordu, belki de kimsenin acılarını göremediği karanlık bir alanda sıkışıp kalmış hissediyordu, o kadar karanlık ki bile bir çıkış yolu bulamıyordu.

Dutt taburcu edildikten birkaç gün sonra, Sahib Bibi Aur Ghulam’ın ateşi sanki hiçbir şey olmamış gibi devam etti.

Mitra ona olayı sorduğunda Dutt, “Günümüzde, sık sık bu huzursuzluk olduğunu merak ediyorum, intihar etmek için cehennemde olduğum huzursuzluk neydi? Bunu düşündüğümde korku ile terörize oldum. Ama o gün, bu uyku haplarını yutmak için hiçbir ikilem hissetmedim.”

Movie başarılı oldu, Hindistan’ın 1963 Berlin Movie Festivali’ne resmi girişi oldu ve aynı zamanda ulusal bir ödül kazandı.

Ancak Dutt’un kişisel mücadeleleri artmaya devam etti. Karısından ayrıldı ve filmlerde hareket etmeye devam etmesine rağmen, derin yalnızlıkla savaştı, genellikle alkol ve uyku haplarına döndü.

10 Ekim 1964’te 39 yaşındaki Dutt, odasında ölü bulundu.

“Her zaman bunun için dilediğini biliyorum [death]bunu özlemiş … ve anladı, ‘ortak yıldızı Waheeda Rehman, 1967 Movie Endüstrisi Dergisi’nde yazdı.

Pyaasa kahramanı gibi, gerçek beğeni sadece gittikten sonra Dutt’a geldi.

Sinema tutkunları genellikle daha uzun yaşadığı için neler olabileceğini merak ederler; Belki de vizyoner, şiirsel eserleriyle Hindistan’ın sinematik manzarasını yeniden şekillendirmeye devam ederdi.

Yasser Usman, Biyografi Guru Dutt: Bitmemiş Bir Hikayenin yazarıdır